美国摄影用光教程 第5版

11 (p1): 第1章 光线：摄影之始
11 (p1-1): 用光是摄影的语言
11 (p1-2): 何为用光“原理”
13 (p1-3): 原理的重要性
13 (p1-4): 本书如何选择图例
13 (p1-5): 需要这些训练吗
14 (p1-6): 需要何种类型的照相机
14 (p1-7): 注意事项
16 (p1-8): 需要哪些用光设备
17 (p1-9): 还需了解什么
17 (p1-10): 本书的奇妙之处
19 (p2): 第2章 光：摄影的原料
19 (p2-1): 什么是光
22 (p2-2): 摄影师如何描述光线
22 (p2-2-1): 亮度
22 (p2-2-2): 色彩
23 (p2-2-3): 对比度
25 (p2-3): 光与用光
26 (p2-4): 被摄体如何影响用光
26 (p2-4-1): 光的透射
28 (p2-4-2): 直接透射和漫透射
29 (p2-4-3): 光的吸收
29 (p2-4-4): 光的反射
31 (p3): 第3章 反射与角度的控制
31 (p3-1): 反射的类型
32 (p3-1-1): 漫反射
34 (p3-1-2): 平方反比定律
34 (p3-1-3): 直接反射
36 (p3-1-4): 角度范围
36 (p3-1-5): 偏振反射
40 (p3-1-6): 偏振反射还是普通的直接反射
40 (p3-1-7): 将普通的直接反射转变为偏振反射
40 (p3-2): 应用原理
43 (p4): 第4章 表现物体的表面
43 (p4-1): 摄影师的处理工作
44 (p4-2): 利用漫反射
44 (p4-3): 光源的角度
47 (p4-4): 基本规则的奏效与失效
48 (p4-5): 光源的距离
49 (p4-6): 克服布光难题
52 (p4-7): 通过漫反射和阴影表现质感
54 (p4-8): 利用直接反射
56 (p4-9): 表现复杂的表面
60 (p5): 第5章 表现物体的形状和轮廓
60 (p5-1): 深度暗示
60 (p5-2): 透视变形
60 (p5-2-1): 暗示深度的透视变形
61 (p5-2-2): 控制变形
62 (p5-3): 影调变化
63 (p5-4): 光源的面积
63 (p5-4-1): 大型光源与小型光源
63 (p5-4-2): 光源的距离
64 (p5-4-3): 光位
65 (p5-4-4): 侧光
65 (p5-4-5): 顶光
66 (p5-4-6): 辅助光
67 (p5-4-7): 增加背景深度
70 (p5-5): 理想的影调变化
70 (p5-5-1): 拍摄圆柱体：增加影调变化
71 (p5-6): 拍摄有光泽的盒子
71 (p5-6-1): 使用深色到中灰影调的背景
73 (p5-6-2): 消除盒子侧面的直接反射
77 (p6): 第6章 表现金属物体
77 (p6-1): 拍摄平面金属物体
78 (p6-1-1): 表现金属物体的明暗
78 (p6-1-2): 确定角度范围
80 (p6-1-3): 金属物体的用光
81 (p6-1-4): 使金属物体变得明亮
83 (p6-1-5): 怎样才算金属物体的“标准”曝光
83 (p6-1-6): 使金属物体变得深暗
86 (p6-1-7): 巧妙的平衡
88 (p6-1-8): 控制光源的有效面积
91 (p6-1-9): 使金属物体与照相机成直角
93 (p6-2): 拍摄金属盒
95 (p6-2-1): 使用浅色背景
96 (p6-2-2): 使用透明背景
97 (p6-2-3): 使用光滑背景
98 (p6-3): 拍摄球形金属物体
100 (p6-3-1): 掩饰
100 (p6-3-2): 使光源远离照相机
100 (p6-3-3): 使用小型摄影帐篷
102 (p6-4): 其他用光方法
102 (p6-4-1): 偏振镜
102 (p6-4-2): 黑色魔法
102 (p6-4-3): 消光剂
102 (p6-5): 适用的拍摄情况
105 (p7): 第7章 表现玻璃制品
105 (p7-1): 涉及的原理
105 (p7-2): 面临的问题
106 (p7-3): 解决方案
106 (p7-4): 两种相反的用光方法
107 (p7-4-1): 亮视场用光
109 (p7-4-2): 暗视场用光
112 (p7-5): 两种方法的最佳结合
113 (p7-6): 最后的修饰
113 (p7-6-1): 表现玻璃器皿的表面质感
117 (p7-6-2): 背景的照明
118 (p7-6-3): 淡化水平分界线
120 (p7-6-4): 防止眩光
120 (p7-6-5): 消除多余的反射
121 (p7-7):…